由天津博物馆和殷墟博物馆
联合主办
安阳博物馆、安阳市文物考古研究院
协办的重磅展览
“商邑百工——三千年前的中国制造”
日前亮相天津博物馆5楼7号厅
180余件（套）商代文物展现出
三千年前中国制造的独特魅力
《北京晚报》2025年9月22日版面
展开剩余89%亚址铜方尊
可拆卸的青铜器“乐高”
殷墟坐落于河南安阳洹水之滨，
是中国历史上首个
既有文献记载、又经甲骨文与考古发掘
等多重实证的商代晚期
（约公元前1300—前1046年）
都城遗址。
展厅第一单元，
一件纹样精美的青铜器
引来许多观众驻足观看，
这便是中国社会科学院
考古研究所藏亚址铜方尊。
这件1990年出土于
安阳郭家庄的铜方尊，
其肩部的八个兽首
都是单独铸造而成，
通过榫卯结构的方式
套在方尊主体上，能自由取下。
可以说，亚址铜方尊体现了
商代青铜器铸造的高光时刻。
可拆卸的青铜器，
也被网友戏称为商代版“乐高”。
亚址铜方尊
在方尊上的八个兽首中，
四个角为象首，肩部四条边的
中间位置又各有一个鹿首。
象出现在青铜器上，
从侧面印证了当时殷墟周围
有野生大象的存在。
亚址铜方尊内底中部
有铭文“亚址”，非常清晰。
“亚”大概是指军事副官、副帅，
“址”是族名。
亚址墓出土文物的
数量和等级都非常高，
足以说明墓主人身份的高贵。
带盖小铜鼎
已知最小商代青铜鼎
在展厅里，一件高度约5厘米、
口径约4厘米的带盖小铜鼎
显得格外小巧。
安阳市文物考古研究院藏
带盖小铜鼎纹路非常清晰，
盖子可以打开，
它是现今发现最小的商代青铜鼎，
重量只有50克。
存世的商代最大青铜鼎后母戊鼎的
重量是它的近17000倍。
大小之间，
商代青铜器制造实力可见一斑。
带盖小铜鼎
据推测，这件青铜鼎或是
专门铸造用以陪葬某不幸夭折的
贵族儿童的明器，
是商代晚期偏晚阶段铸造的，
距今三千多年。
竖线划纹黑陶尊
神似青铜器的黑陶“天花板”
陶器在新石器时代早期
已经出现，
商代制陶手工业的
规模和技术已经高度发展。
展出的安阳博物馆藏
竖线划纹黑陶尊和
兽面人体纹白陶罍
代表了当时制陶工艺的高水平。
竖线划纹黑陶尊
竖线划纹黑陶尊，
堪称商代黑陶“天花板”，
造型神似青铜器。
大敞口、直筒腹、高圈足，
质地黝黑细腻，品质极高。
当时的陶器
能够完整保存下来的比较少，
而且灰陶较多、黑陶较少。
白陶在当时更是稀少，
只有贵族才能使用，
是最高礼仪中礼器的一种代表。
兽面人体纹白陶罍
兽面人体纹白陶罍，通体洁白，
云雷纹做底，颈部饰兽面纹，
腹部饰人体纹，颈腹部纹饰相连
构成完整的人身兽面图案，
是殷墟白陶的典型代表。
商代已建立
运转高效的手工业生产
商代晚期，殷墟形成了
以宫庙区为核心，
南、西、东三面手工业区
环绕的四大生产区域。
这些生产区域
通过完善的水路和
陆路交通网络相互连接，
构成了一个运转高效的
手工业生产体系。
殷墟手工业实行
“王室统筹、族邑执行”
的双轨管理制度。
王室主导宏观管控，
族邑负责生产全流程组织，
并设专员管理
从原料至成品的各环节。
族邑聚落兼具
生产、居住与丧葬功能，
形成“工、居、葬合一”
的复合形态。
殷墟的手工业广泛运用
骨、土、玉、木、丝、麻
等多种原材料。
工匠们使用锛、凿、锯、
锥、刀、磨石、钻陀等工具，
采用合理的流程工艺，
制骨、烧陶、琢玉、髹漆、
煮盐、酿酒、沤麻……
所制广泛用于
日常生活的方方面面。
锛、凿、锯、锥、刀等工具
作为中国古代青铜文明的鼎盛时期，
商代手工业各领域
都取得了空前成就。
商代晚期，殷墟形成了
官营体系下百工协同、
规模宏大的产业集群，
不仅成为早期手工业典范，
更将礼乐制度与国家治理智慧
融入文明血脉，
成为中华文明
生生不息的源头活水。
■地点：天津博物馆5楼7号厅
■展期：至11月23日
■票价：免费
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